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    “文化傳承發(fā)展”系列談

    深耕傳統(tǒng)文化沃土 傳承國粹京劇

    ——專訪國家京劇院院長(zhǎng)、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席王勇

    馮春昉
    2023年09月30日09:53 | 來源:人民網(wǎng)-強(qiáng)國論壇
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    京劇是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表,具有深厚的文化底蘊(yùn)。當(dāng)下如何做好京劇的傳承創(chuàng)新?京劇要發(fā)展,如何破解人才困境?針對(duì)以上問題,人民網(wǎng)專訪了國家京劇院院長(zhǎng)、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席王勇。

    主持人:京劇是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的代表之一,您認(rèn)為京劇的獨(dú)特之處在哪里?它對(duì)中國文化的傳承和發(fā)展有何重要意義?

    王勇:京劇被譽(yù)為國粹,如果從1790年徽班進(jìn)京算起,京劇已經(jīng)有233年。我認(rèn)為京劇具有寫意性、虛擬性和程式性這樣幾個(gè)比較大的特點(diǎn)。

    何為寫意性?我個(gè)人的理解是,京劇來自于生活、高于生活,真正地把生活化的東西變成一種高級(jí)的藝術(shù)呈現(xiàn),包括它的程式化的表演,虛擬性、無實(shí)物的表演等等,都是中國京劇所特有的。

    對(duì)于如何做好傳承和創(chuàng)新,像京劇這門藝術(shù),可能傳承是迫在眉睫的事情,應(yīng)該把更多的最優(yōu)秀、精美的,我們的先人、先賢所長(zhǎng)期積累的這份珍貴的文化財(cái)富、藝術(shù)財(cái)富繼承好,做好繼承工作的同時(shí),我們才談得上創(chuàng)新。創(chuàng)新的目的,是為了做好傳承工作,更好地把優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化繼承下去。

    主持人:京劇的傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代創(chuàng)新劇目之間如何平衡?您如何看待京劇的創(chuàng)新和傳統(tǒng)的關(guān)系?

    王勇:傳承的創(chuàng)作、創(chuàng)新的創(chuàng)作,對(duì)我、對(duì)于劇院來說實(shí)際上是“雙翼”。鳥有雙翼之后才可能飛起來,所以不能偏頗。身處新時(shí)代,我們有義務(wù)用精美的、高級(jí)的藝術(shù)形式,去表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的東西。把傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的一些創(chuàng)作理念有機(jī)地融合,是非常重要的一件事情。

    我們排傳統(tǒng)劇目時(shí),更多的是讓青年演員、藝術(shù)家們更好地繼承下來。他們熟練地掌握了這門藝術(shù)之后,才有可能創(chuàng)作新的劇目、塑造新的人物形象。傳承和創(chuàng)新是不能割裂的,是一體的,是一種辯證的關(guān)系。

    在過去留下來的一些比較優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目,我們一定要賦予它時(shí)代的風(fēng)尚和時(shí)代審美特點(diǎn)。比如我們復(fù)排了張派名劇《西廂記》,演員要一招一式、一板一眼地學(xué)好。但是在演出的時(shí)候,要賦予它一些時(shí)代的特點(diǎn)。除了《西廂記》之外,國家京劇院藝術(shù)風(fēng)格奠基者之一杜近芳在上世紀(jì)50年代表演的京劇《白毛女》,我們復(fù)排時(shí)也做了一些結(jié)構(gòu)上、舞臺(tái)呈現(xiàn)上的調(diào)整,讓一部60年前的作品在當(dāng)今演出依然有著強(qiáng)勁的生命力。還有京劇《三打祝家莊》,可以上溯到1942年的延安平劇研究院。在國家京劇院成立80周年,也是延安文藝座談會(huì)召開80周年時(shí),我們推出了此部作品。在新時(shí)代的演出,不僅僅是傳承一種精神,守護(hù)紅色根脈,同時(shí)在藝術(shù)上要賦予它時(shí)代的特點(diǎn)和風(fēng)尚。我說這些目的是什么?就是讓年輕觀眾能夠走進(jìn)劇場(chǎng),能夠親近京劇,最后喜愛京劇。通過親近、喜愛,最后真正地去感悟中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

    主持人:數(shù)字互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,如何賦予京劇藝術(shù)新的文化內(nèi)涵,做好當(dāng)下的傳承創(chuàng)新?

    王勇:京劇是與時(shí)代同行、與時(shí)代同步的。我舉幾個(gè)例子,中國第一部電影是1905年由京劇大師譚鑫培主演的《定軍山》,中國第一部彩色電影是由國家京劇院首任院長(zhǎng)梅蘭芳先生主演的《生死恨》。通過這段歷史我們可以知道,京劇雖然是一門古老藝術(shù)、古典藝術(shù),但是它和社會(huì)的變化、技術(shù)的變革是緊緊融合在一起的。

    到了4G、5G時(shí)代,國家京劇院從2021年春節(jié)開始推出了傳統(tǒng)名劇《龍鳳呈祥》的演播,借助4G技術(shù)、VR技術(shù),錄制播出了這部已經(jīng)有著一百多年歷史的大戲。這部作品不僅僅是用了現(xiàn)代的技術(shù),我們還嘗試在市場(chǎng)上走出一條新路來。通過發(fā)售電子票的方式,在2021年春節(jié)播出的《龍鳳呈祥》演播收入了30多萬元,相當(dāng)于有3萬多人在15天時(shí)間內(nèi)觀看這部作品。到了2022年春節(jié),從小年開始一直到正月十五結(jié)束,用了20多天的時(shí)間,票房達(dá)到了110多萬元,有7萬多人觀看這部作品。到了2023年春節(jié),從臘月到正月兩個(gè)月的時(shí)間,這部作品的票房達(dá)到140多萬元,意味著將近10萬人觀看這部作品。通過利用現(xiàn)代科技手段,最大限度地傳播了京劇藝術(shù)。我們還正在籌備推出國家京劇院梅蘭芳大劇院演播劇場(chǎng),以24個(gè)節(jié)氣為節(jié)點(diǎn),線上播出京劇作品,讓藝術(shù)創(chuàng)作和自然結(jié)合。

    此外,國家京劇院還推出了數(shù)智人,叫做尤子希。她是一個(gè)喜愛京劇,正在和國家京劇院的名師大家學(xué)藝的虛擬人。我們想借助她,吸引更多的年輕觀眾去觀看京劇,不僅僅在線上觀看,我們也希望觀眾走進(jìn)梅蘭芳大劇院觀看現(xiàn)場(chǎng)演出,去領(lǐng)略、感受中華文化。

    主持人:您曾說過,您最著急的就是國家京劇院還沒有產(chǎn)生像于魁智這樣有影響力的領(lǐng)軍人物。京劇要發(fā)展,如何破解人才困境?國家京劇院在人才培養(yǎng)方面做了哪些努力?

    王勇:國家京劇院現(xiàn)在的演員、演奏員大概287人,35歲以下的159人,占比達(dá)到了55%。編劇、導(dǎo)演、作曲,包括舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)人員,還有舞臺(tái)技術(shù)人員、劇目制作人員,大概73人,40歲以下的36人,平均年齡40歲。國家京劇院是一支非常年輕的隊(duì)伍,但是像于魁智、李勝素、袁慧琴這樣的京劇領(lǐng)域的領(lǐng)軍人才不多。京劇藝術(shù)是一個(gè)角的藝術(shù),但是一個(gè)好的作品不僅僅是一個(gè)角,它也是一個(gè)綜合藝術(shù)。

    從理論來講,國家京劇院是一個(gè)創(chuàng)作生產(chǎn)單位,年輕的演員、演奏員們,他們大學(xué)畢業(yè)后到國家京劇院,不能很快登臺(tái)領(lǐng)銜主演。所以,國家京劇院要花很大的精力對(duì)這些經(jīng)過學(xué)校訓(xùn)練的,到劇院工作的人進(jìn)行再次培養(yǎng),而且時(shí)間還很長(zhǎng)。問題是,在我們這個(gè)領(lǐng)域,一個(gè)演員有他的藝術(shù)生命周期,可能30歲的時(shí)候狀態(tài)最好,但是他畢業(yè)的時(shí)候就二十多歲、三十歲了,再花十年或者更長(zhǎng)的時(shí)間來培養(yǎng),實(shí)際上演員的黃金時(shí)代已經(jīng)過去了。所以,人才是一個(gè)大的問題。

    從去年3月份開始,一直到今年8月份結(jié)束,國家京劇院用了將近一年半的時(shí)間進(jìn)行了人才培養(yǎng)的“百日集訓(xùn)”活動(dòng)。從全院的演員、演奏員當(dāng)中遴選出了6名“領(lǐng)軍人才”培養(yǎng)對(duì)象,又選拔了24名演員的“拔尖人才”培養(yǎng)對(duì)象,還有6名演奏員的“拔尖人才”培養(yǎng)對(duì)象。根據(jù)培養(yǎng)對(duì)象行當(dāng)、流派、特點(diǎn)制定劇本創(chuàng)作,延請(qǐng)名師,一對(duì)一培養(yǎng)。培養(yǎng)之后,還專門給他們安排專場(chǎng),讓他們?cè)谖枧_(tái)上摸爬滾打。此外,國家京劇院遴選出了18名年輕的演員,讓他們拜12名院內(nèi)院外優(yōu)秀名師為師。

    在“百日集訓(xùn)”活動(dòng)期間,也是我們劇目創(chuàng)作最旺盛的一個(gè)階段。通過作品帶動(dòng)人才培養(yǎng),使其在新的作品的創(chuàng)作中得到提升。

    (責(zé)編:馮春昉、賀迎春)

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